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我評Gamker攻壳《就知道玩遊戲》第31集（論GTA如何定義「開放世界」）之謬誤

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前言： 在看完Gamker攻壳最新一集的「 《GTA》為什麼這麼好玩？論GTA如何定義「開放世界」 」時，我心裡五味雜陳。一來是我很讚賞Gamker攻壳在一開場就表明：「針對每次影片的主題，收集相關文章資料，讀解出自己的觀點，與大家討論。」然而令人遺憾的是，關於這集對於《GTA》系列與開放世界的見解是有很大部分的疏漏與誤解，甚至最後過度主觀稱頌《GTA》的好，而未充分證明《GTA》和其他開放世界（或者開放地圖）遊戲的差異。 圖1. 截取自Gamker攻壳【就知道玩遊戲32】 正文： Gamker攻壳《就知道玩遊戲》第31集的影片內容是先從《GTA》系列發展回顧開始，認為遊戲逐漸越來越真實，到了四代為最大轉變，劇情更細膩的鋪成，對於玩家的共鳴都有很大的作用，故事深沈地體現社會的無奈，畫面風格不再是有如卡通繽紛的視覺表現，也不單純只是偷搶殺的感官刺激體驗。 這部份尚可認同，儘管也有玩家對於GTA 3的劇情和角色設定感到印象深刻，也不見得如Gamker攻壳所說的GTA 4以前的劇情較薄弱的情形。事實上，也有許多玩家整理出GTA中的角色是互相在穿插在各個續集中，證明GTA歷代的世界觀是相通的，也看得出《GTA》系列劇情緊密環扣的關係。 圖2. 截取自巴哈姆特sdkingup的文章 在回顧史方面，Gamker攻壳提及到第五代時：「第五代估計是至今對現實還原得最好的遊戲.....直到現在GTA 5還依然經常在Steam銷量名列前茅，要知道這可是一款從PS3時代過來賣了5年的遊戲.....依然有這麼高的銷售量真是何其恐怖。」 除了遊戲越來越逼真以及《GTA》系列打出口碑之外，持續暢銷五年的情形其實是正常的。首先要知道的是《GTA》系列發展生命週期是很規律的，2001年GTA 3、2004年GTA：SA、2008年GTA 4、2013年GTA 5，每隔3、4、5年就發佈新的GTA作品，而根據小道消息，GTA 6預計在2019年發佈，也就是與上一代間隔6年，符合過往固定的週期循環。此外GTA 5雖然在2013年在PS3上市，但真正要到2015年才有電腦版本，又加上完善的多人連線系統（早在GTA 1就有多人連線）與課金制度（當然還有包含Steam在全球分銷的影響力），都讓GTA 5的遊玩時長達到前所未有的巔峰，有如此高的銷售量也就不足為奇...
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《螢幕判官》——為您播報一則社會悲劇

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本篇文章於2018年8月21日在Indienova發佈 https://indienova.com/indie-game-review/behind-the-screen/ 短評： 《螢幕判官》帶給我連綿不斷的童年回憶，就像伏特加一般的劇烈後座力。 前言 在《螢幕判官》上市後，有很多玩家與實況對於遊戲的劇情與結局提供各種評論，不外乎是在議論主角的言行舉止與對於社會負面的聯想，以及彩蛋透露的隱藏劇情。本文要探討的卻是有關遊戲畫面的視覺效果與操作方式對於故事內容的作用力，換句話說就是這款遊戲的敘事方式。 「《螢幕判官》來自台灣的真實故事改編集成……總遊玩時數不長，但真正的思維挑戰在遊戲通關後才開始。」   《螢幕判官》在Steam平台上的簡介 在我殫精竭慮地想要用最簡明的方式解釋這款遊戲的重要性時，卻不得其所，正如遊戲簡介所述，《螢幕判官》在通關前後便逐步地激發玩家的思考，它不能以遊戲時間短的小遊戲或小品來看待，而是值得去探索其玩法與內容的綜合體驗。 螢幕前的玩家（判官） 簡單來說，《螢幕判官》是描述一個男孩從幼兒園到國中，以及半工半讀準備聯考的時光。在這短短兩小時遊玩時間內，它呈現一個孩童在幼年時期對於大人事務的懵懵懂懂，乃至初中學常見的校園霸凌，以及教育體制與權力階級勾結的腐敗。但是《螢幕判官》的野心不僅如此，它企圖跳脫一個單純描述社會議題的故事，凸顯觀眾（玩家）參與事件的關係。現在是一個資訊傳播非常發達的時代，縱使還沒玩過《螢幕判官》，可能已經先從實況、攻略或者報導中的文字與圖片知曉遊戲的基本內容。有好有壞，好處是就像一部預告片能讓玩家在生命有限內篩選龐大數量中值得遊玩的遊戲，壞處卻是玩家再也無法擔任一個完全純真的觀察者，我們的思慮必然受到他人所影響，而這剛好正是《螢幕判官》帶給玩家的終極意義：每個人都擁有著隔著螢幕前的自由話語權，而每個人卻又受到他人的話語所影響。 圖1. 實況《螢幕判官》時的各種評語 一件社會悲劇的報導 在開始遊戲之前，就像《異塵餘生》（Fallout）系列一樣，有一台破舊的真空管電視機播報著遊戲本身的時空背景。在這裡，一位1960年代台灣梳油頭戴粗鏡框的主播正放送一則駭人驚天的人倫悲劇新聞：警方發現王姓兇嫌企圖弒父的情形。這麼一個驚悚的事件對於媒體來說，是一個非常熱門的新...
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台灣自主研發的遊戲淨土：不是線上賭博遊戲，而是獨立遊戲

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2018年8月24日註記：銀狐已將原文刪除，不過內容仍可在ETtoday看到 https://www.ettoday.net/news/20171022/1032998.htm 我想很多人都看過《老子有錢》那個很吵的廣告，曾志偉喊著：「中了！中了！而林美秀說著：老子有錢，要什麼有什麼，讓你玩不完。」事實上這也不是什麼很新穎的賭博遊戲玩法，不過就是一個可以操作的拉桿的吃角子老虎機，少講了還要有一個投幣的動作。 《老子有錢Online》20秒廣告 那我為什麼要特別地來說台灣「賭博」遊戲，原因就是我前陣子看到遊戲專欄作家銀狐的 《台灣自製遊戲的最後一塊淨土》 表示：「 博奕遊戲是目前台灣自製遊戲的最後一塊淨土。 」讓我不得不跳出來反抗這篇文章的謬論，氾濫的博奕遊戲市場怎麼會是台灣遊戲的淨土，不只在遊戲市場，路上一間一間興起的夾娃娃機店都是如此，這些表面上標榜無現金交易與保夾的概念都是所謂的賭博遊戲。 我必須要先澄清我認為 博奕遊戲和賭博遊戲是兩種不同的概念 ，儘管在玩法可能有些許相同，但在意義上，博奕遊戲肯定是正面地鼓勵人去動腦思考，在古代用投箸（筷子）當作標竿來比輸贏，而這些賭博遊戲不論是合法事業用現金當籌碼或者作為遊藝事業用虛擬貨幣（雖然必然有個管道能兌換實物或現金，就跟日本柏青哥一樣。），輸贏都是為了實質的利益才去玩的，它們的出發點就有很大的差異。所以本文會傾向認為銀狐所舉例的博奕遊戲其實都是賭博遊戲。 大都會藝術博物館典藏的東漢陶六博俑 銀狐提到9月份Google Play手機遊戲排行榜上的台灣遊戲多為博奕遊戲，他認為：「博奕遊戲浮上檯面，主要是因為台灣遊戲產業早年重代理而缺研發的情形，造成開發者與公司轉向投資開發高獲利的博奕遊戲。」這些情形早在許多遊戲產業分析文章中提到過，例如 罵遊戲廣告爛？你根本不懂台灣遊戲業的真實 。但其實這根本不能成為經營賭博遊戲的藉口，實際上 台灣遊戲一直都有在茁壯的趨勢 。 銀狐在他的文章中總結說道：「為什麼博奕遊戲是目前台灣自製遊戲的最後一塊淨土。由於博奕遊戲相對比較接地氣，每個地區的玩家喜歡玩的遊戲類型各有不同，因此在地的遊戲廠商因為相對瞭解玩家的需求，所以做出來的遊戲相對也比較有競爭力。」這段話完全是以偏概全的，企圖用亞洲對於麻將接受度當然會勝過德州撲克牌的簡單理由...
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